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cinéma selon Lelouch utilise le principe de l'ubiquité : c'est-à-dire que nous
voyons plusieurs lieux et espace temps dans un même mouvement sans pour
autant nous déplacer physiquement.
Le regard du réalisateur via la caméra joue ainsi un grand rôle pour nous
permettre de ressentir et vivre ses destins fictifs par procuration. De plus
l’identification du spectateur, à travers les différents registres de focalisations est
un moyen d'attirer notre attention. Ainsi Claude Lelouch joue sur le point de vue,
en insistant sur l’humanité de ses personnages. Sa caméra essaie de retranscrire
une vérité. Ce qu'il tend à recréer, c'est la vie et le destin ; il essaie de faire
ressentir l'intensité d'une vie de manière spontanée. C'est pourquoi, le spectateur a
l'impression de suivre la vie de personnages fictifs avec réalisme.
L’importance de la direction d’acteurs est primordiale dans cette
conception de l’humain. En effet, dans beaucoup de séquence la vérité du jeu des
acteurs se livre à la caméra de manière fluide. Celle-ci est révélatrice du style de
Lelouch. Car si le travail du montage et de la mise en scène enregistre une réalité,
l'acteur s'exprime selon les indications du metteur en scène. La méthode de Claude
Lelouch est la suivante : le scénario est révélé au comédien de manière
fragmentaire juste avant le tournage de la séquence. La caméra laisse en quelque
sorte libre le comédien après lui avoir donné de brèves indications.
Ainsi, si nous associons le travail du montage et de la mise en scène avec
cette conception du jeu de l’acteur, nous percevons mieux ce qu’est la vision du
cinéma de Claude Lelouch. Le réalisateur exprime sa vision lorsqu’il déclare qu’il a
« pris conscience qu’un film se construisait sur le tournage »13 .C’est pourquoi le
scénario s’adapte au tournage, par exemple en fonction des conditions météo ou
de l’humeur des comédiens… il s’agit de se plier à ces différents facteurs pour
changer parfois le déroulement du scénario. Lors du tournage des Misérables, dans
la séquence sous la neige où Henri Fortin livre son combat de boxe contre Kid
Marcel, les techniciens avaient préparé de la neige synthétique. Or, il se mit soudain
a neigé, Lelouch décida donc de tourner avec la vraie neige14. Même principe dans
Les Uns et les Autres, lors de l'arrivée des déportés au camp de concentration,
Lelouch profita du brouillard ambiant pour tourner la séquence.
13 Voir page 18-19 article la méthode Lelouch dans l’ouvrage Claude Lelouch mode d’emploi. 49
14 Voir page 30 dans l’ouvrage sur le tournage du film des misérables
Claude LELOUCH : une vision intimiste de l’Histoire.
voyons plusieurs lieux et espace temps dans un même mouvement sans pour
autant nous déplacer physiquement.
Le regard du réalisateur via la caméra joue ainsi un grand rôle pour nous
permettre de ressentir et vivre ses destins fictifs par procuration. De plus
l’identification du spectateur, à travers les différents registres de focalisations est
un moyen d'attirer notre attention. Ainsi Claude Lelouch joue sur le point de vue,
en insistant sur l’humanité de ses personnages. Sa caméra essaie de retranscrire
une vérité. Ce qu'il tend à recréer, c'est la vie et le destin ; il essaie de faire
ressentir l'intensité d'une vie de manière spontanée. C'est pourquoi, le spectateur a
l'impression de suivre la vie de personnages fictifs avec réalisme.
L’importance de la direction d’acteurs est primordiale dans cette
conception de l’humain. En effet, dans beaucoup de séquence la vérité du jeu des
acteurs se livre à la caméra de manière fluide. Celle-ci est révélatrice du style de
Lelouch. Car si le travail du montage et de la mise en scène enregistre une réalité,
l'acteur s'exprime selon les indications du metteur en scène. La méthode de Claude
Lelouch est la suivante : le scénario est révélé au comédien de manière
fragmentaire juste avant le tournage de la séquence. La caméra laisse en quelque
sorte libre le comédien après lui avoir donné de brèves indications.
Ainsi, si nous associons le travail du montage et de la mise en scène avec
cette conception du jeu de l’acteur, nous percevons mieux ce qu’est la vision du
cinéma de Claude Lelouch. Le réalisateur exprime sa vision lorsqu’il déclare qu’il a
« pris conscience qu’un film se construisait sur le tournage »13 .C’est pourquoi le
scénario s’adapte au tournage, par exemple en fonction des conditions météo ou
de l’humeur des comédiens… il s’agit de se plier à ces différents facteurs pour
changer parfois le déroulement du scénario. Lors du tournage des Misérables, dans
la séquence sous la neige où Henri Fortin livre son combat de boxe contre Kid
Marcel, les techniciens avaient préparé de la neige synthétique. Or, il se mit soudain
a neigé, Lelouch décida donc de tourner avec la vraie neige14. Même principe dans
Les Uns et les Autres, lors de l'arrivée des déportés au camp de concentration,
Lelouch profita du brouillard ambiant pour tourner la séquence.
13 Voir page 18-19 article la méthode Lelouch dans l’ouvrage Claude Lelouch mode d’emploi. 49
14 Voir page 30 dans l’ouvrage sur le tournage du film des misérables
Claude LELOUCH : une vision intimiste de l’Histoire.
